| 我的作品 |
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 2020电影：在砥砺前行中构建共同体
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0/33545 | 2023/11/9 |
| 2020戏剧：凤凰涅槃 浴火重生
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0/33385 | 2023/11/9 |
| 中国文艺评论家
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0/33421 | 2023/11/9 |
| 中国文艺评论家协会团体会员巡礼
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0/33399 | 2023/11/9 |
| 脱俗 去杂 免酸——访舞蹈理论评论家张苛
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0/33307 | 2023/11/9 |
| 当下扶贫剧创作和传播得失管窥
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0/33314 | 2023/11/9 |
| 影像新时代中摄影的嬗变与守望
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0/33299 | 2023/11/9 |
| 作为“手艺人”的冯骥才：从《阴阳八卦》到《怪世
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0/33355 | 2023/11/9 |
| 莫道桑榆晚 为霞尚满天——从大自然文学到呼唤生
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0/33316 | 2023/11/9 |
| “意境”范畴的现代阐释尝试——从20世纪中叶的
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0/33368 | 2023/11/9 |
| 笔法与功法——梅兰芳绘画之“笔法”和表演之“功
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0/33368 | 2023/11/9 |
| 从战地文艺到人民文艺——重读《在延安文艺座谈会
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0/33353 | 2023/11/9 |
| 2020电视剧：勇担文化重任 吹响时代号角
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0/33361 | 2023/11/9 |
| 2020舞蹈：回归身体与生命的意义
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0/33337 | 2023/11/9 |
| 2020书法：生活召唤、多点掘进与文墨相生
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0/33216 | 2023/11/9 |
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