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 2020新文艺群体：乘势拓展与主动作为
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0/33168 | 2023/11/9 |
| 中国文艺评论家?朱以撒
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0/33107 | 2023/11/9 |
| 中国文艺评论家协会团体会员巡礼?湖北省文艺评论
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0/33154 | 2023/11/9 |
| 保护民间文化 传承中华根脉——访民间文艺理论家
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0/33102 | 2023/11/9 |
| 王羲之与达?芬奇：两个中西美术传统的象征
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0/33075 | 2023/11/9 |
| 影像记录中的“技—忆”留存——评国家级“非遗”
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0/32997 | 2023/11/9 |
| 轮回的困境之力——评王斐南歌剧《奥菲欧》
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0/33040 | 2023/11/9 |
| 民营美术馆的公共价值与发展策略管窥
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0/32974 | 2023/11/9 |
| 浅谈当代中国小提琴音乐的发展脉络与文化特征
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0/32980 | 2023/11/9 |
| 新媒体文艺批评之特质与渊源——以“贴吧批评”为
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0/32960 | 2023/11/9 |
| 欧洲美声唱法的中国理路——以应尚能的音乐实践与
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0/32840 | 2023/11/9 |
| 宏阔融通 延展文脉——王朝闻文艺评论特色初探
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0/32833 | 2023/11/9 |
| 近年来国产影片中历史记忆的伦理表达
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0/32709 | 2023/11/9 |
| 民族复兴之志的艺术表达——从新中国美术之路谈起
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0/32702 | 2023/11/9 |
| 意象经营意境生
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0/32639 | 2023/11/9 |
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