| 我的作品 |
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 让抗疫歌曲成为一场“驰援”
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0/22808 | 2023/11/9 |
| 为“战疫”贡献音乐的力量
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0/22753 | 2023/11/9 |
| 超疏离态听觉审美场的创生——抗疫主题音乐印象与
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0/22715 | 2023/11/9 |
| 音乐家应把国家关切放到创作中心
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0/22736 | 2023/11/9 |
| 中国文艺评论家·于平
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0/22763 | 2023/11/9 |
| 中国文艺评论家协会团体会员巡礼·北京文艺评论家
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0/22666 | 2023/11/9 |
| 爱之悲喜 生之离殇——《K-英国情人》叙述节奏
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0/22668 | 2023/11/9 |
| 讲述当下中国故事的方法——从刘诗伟长篇小说形式
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0/22642 | 2023/11/9 |
| 喜剧电影音乐探析——以宁浩“疯狂”三部曲为例
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0/22598 | 2023/11/9 |
| 中国早期类型电影的创新探索及启示：以武侠神怪电
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0/22605 | 2023/11/9 |
| 类型化转向与现实主义回归：谈悬疑电影的发展态势
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0/22589 | 2023/11/9 |
| 从“遗形之物”到“非遗宠儿”——“传统戏”价值
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0/22507 | 2023/11/9 |
| 论中国油画的审美品格与当代性特征——从第十三届
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0/22497 | 2023/11/9 |
| 中西新旧 自成一格——论郑正秋的剧评实践及特色
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0/22397 | 2023/11/9 |
| “民族化”与“现代化”的淬炼——以1949年前
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0/22352 | 2023/11/9 |
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