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 抗疫文艺实践的基本特点及其对文艺评论的深刻启示
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0/32555 | 2023/11/9 |
| 中国文艺评论家·王丹彦
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0/32498 | 2023/11/9 |
| 中国文艺评论家协会团体会员巡礼·上海市文艺评论
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0/32411 | 2023/11/9 |
| 从新时期到新时代的美学与文论研究之路——访美学
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0/32426 | 2023/11/9 |
| 影像中的中华文化——评电影《地久天长》
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0/32429 | 2023/11/9 |
| 龙门阵里的人性深度叙事——评马识途《夜谭续记》
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0/32418 | 2023/11/9 |
| 美在细节——从传统戏曲与古装影视剧服装设计谈起
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0/32417 | 2023/11/9 |
| 新科技视域下艺术的场景化呈现与审美转向
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0/32318 | 2023/11/9 |
| 北京传统工艺美术的“京味儿”
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0/32364 | 2023/11/9 |
| 古调仙声：广东汉剧艺术家李仙花的旦行表演艺术
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0/32376 | 2023/11/9 |
| 柏拉图“剧场政制”论与诸艺术的统一性——基于艺
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0/32250 | 2023/11/9 |
| 匠作之喻与中国诗学批评
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0/32282 | 2023/11/9 |
| 以寓庄于谐的喜剧手法拓展主旋律电影表达空间
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0/32223 | 2023/11/9 |
| 谈电影《我和我的家乡》的多体裁、跨媒介与互文性
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0/32203 | 2023/11/9 |
| “锦”秀山河：国庆片《我和我的家乡》的类型突破
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0/32204 | 2023/11/9 |
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