| 我的作品 |
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 2022美术：共情与共创
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0/42221 | 2023/11/9 |
| 中国式现代化与文艺人民性的理论逻辑和当代意蕴
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0/42300 | 2023/11/9 |
| 通向中华型传统引导的现代文艺
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0/42286 | 2023/11/9 |
| 现代化创新艺境
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0/42320 | 2023/11/9 |
| 中国文艺评论家
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0/42396 | 2023/11/9 |
| 中国文艺评论家协会团体会员巡礼 新疆文艺评论家
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0/42392 | 2023/11/9 |
| 历史与现实的对话——访中国古典文学理论家陈伯海
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0/42492 | 2023/11/9 |
| “山河之美”的中国影像书写
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0/42532 | 2023/11/9 |
| 意外的审美惊喜——庞白诗文读后
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0/42672 | 2023/11/9 |
| “诗本位”并非“诗画高低论”——中国古典诗画关
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0/42835 | 2023/11/9 |
| 2022话剧：“阵痛”与“破局”
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0/42903 | 2023/11/9 |
| 2022书法：笔墨当随时代
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0/42969 | 2023/11/9 |
| 2022民间文学研究：回归文学及其当代价值的探
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0/43000 | 2023/11/9 |
| 2022网络文艺：凿开通路，点亮星空
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0/43002 | 2023/11/9 |
| 通向他界的同盟姿态——强化艺术与美学的互动机制
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0/43101 | 2023/11/9 |
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