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 文艺美学：中国与世界互动中的独创语汇及其复杂关
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0/43210 | 2023/11/9 |
| 论美学研究从“文艺美学”到“艺术美学”的发展之
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0/43183 | 2023/11/9 |
| 中国文艺评论家
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0/43173 | 2023/11/9 |
| 中国文艺评论家协会团体会员巡礼
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0/43282 | 2023/11/9 |
| 我的文学评论、研究之路——访文艺评论家、理论家
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0/43429 | 2023/11/9 |
| 皮娜·鲍什舞蹈剧场中的身体语言及文化逻辑
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0/43467 | 2023/11/9 |
| 数字时代中国网络电影的人图关系
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0/43545 | 2023/11/9 |
| 美术馆藏品展览与价值延伸——以中国美术馆“典藏
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0/43527 | 2023/11/9 |
| 2022国产电视剧：类型、话题与“新人”的华丽
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0/43606 | 2023/11/9 |
| 2022电影：想象与建构新的实践图式
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0/43713 | 2023/11/9 |
| 2022戏曲：春天在向戏曲招手？
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0/43757 | 2023/11/9 |
| 2022设计：设计力与设计精神的持续建构
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0/43780 | 2023/11/9 |
| 三股道上走的车？——新时期文论研究、作家批评与
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0/43764 | 2023/11/9 |
| 艺术创作立足“情感之维”的意义辨析
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0/43877 | 2023/11/9 |
| 中国传统文艺创作思维探析
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0/43911 | 2023/11/9 |
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