| 我的作品 |
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 人工智能开启中国文论自主创新时代
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0/31184 | 2023/11/9 |
| 大家风范 战士情怀——我所接触的文艺理论家陈涌
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0/31221 | 2023/11/9 |
| 新中国70年话剧创作观念探析
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0/31221 | 2023/11/9 |
| 用中国音乐的母语和世界对话——访作曲家赵季平
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0/31355 | 2023/11/9 |
| 写剧本：和自己死磕的日子——访编剧赵冬苓
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0/31339 | 2023/11/9 |
| 时代之声与青年成长——评长篇小说《海边春秋》
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0/31324 | 2023/11/9 |
| 真实与虚构的编舞——评电影《何以为家》
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0/31318 | 2023/11/9 |
| 网络剧走出娱乐洼地的有益探索——以《长安十二时
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0/31285 | 2023/11/9 |
| 网络文学的中国表述：从“九州”玄幻世界开创说起
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0/31271 | 2023/11/9 |
| 浅谈动画电影中的陪伴角色
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0/31276 | 2023/11/9 |
| 以声叙事 以乐感人——论声乐演唱在音乐剧中的作
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0/31308 | 2023/11/9 |
| 论20世纪80年代云南美术现象的历史成因
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0/31248 | 2023/11/9 |
| 论民歌《龙船调》的历史传承、艺术特色和启示
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0/31305 | 2023/11/9 |
| 文艺与地域关系的视野扩展与理论深化
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0/31427 | 2023/11/9 |
| 中国书画笔墨纷争浅析
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0/31443 | 2023/11/9 |
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