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 新 书 推 介
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0/31421 | 2023/11/9 |
| 《中国文艺评论》声明
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0/31339 | 2023/11/9 |
| 歌声飘四海 大爱育英才——访著名女高音歌唱家、
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0/31381 | 2023/11/9 |
| 从传统民族文本到现代影像改编——《哪吒之魔童降
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0/31368 | 2023/11/9 |
| 延安版画中“新农民”形象及其主体意识建构
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0/31313 | 2023/11/9 |
| 现实主义青春片创新路径探析
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0/31321 | 2023/11/9 |
| 中日当代文艺对城市化进程的书写探析——以城乡冲
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0/31375 | 2023/11/9 |
| 音乐学家冯文慈的批评实践
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0/31305 | 2023/11/9 |
| 王国维“境界”说的理论结构与审美精神转向
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0/31349 | 2023/11/9 |
| 颜体“经典化”对儒家实用书写的超越
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0/31400 | 2023/11/9 |
| 本土美术批评的现代转型与当代价值
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0/31372 | 2023/11/9 |
| 文艺社会性和人文性的宏观辨析
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0/31334 | 2023/11/9 |
| 中国电视剧的时代变迁与发展对策
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0/31416 | 2023/11/9 |
| 在艺术与文化的有机整合中推动中国音乐史学转型
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0/31397 | 2023/11/9 |
| 开掘戏剧艺术超越时代的精神价值——访戏剧导演艺
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0/31444 | 2023/11/9 |
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