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 悲剧典范的现代诠释——评双语版戏剧《阿伽门农》
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0/32357 | 2023/11/9 |
| 青春电影应抒写有质感的个性青春
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0/32353 | 2023/11/9 |
| 谈吴为山雕塑创作的写意精神
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0/32333 | 2023/11/9 |
| 论文艺精品产生的内生动力和外部条件
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0/32388 | 2023/11/9 |
| 设计中的双重叙事及其类型特征刍议
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0/32441 | 2023/11/9 |
| 论纪录剧情片对“虚实”的跨界与坚守
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0/32476 | 2023/11/9 |
| 文本理论中的诗化主体——从克里斯特娃的中国接受
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0/32396 | 2023/11/9 |
| 创新才能激活美学传统的当代意义
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0/32379 | 2023/11/9 |
| 文艺评论家的姿态、心态及语态：以李健吾《咀华集
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0/32367 | 2023/11/9 |
| 及物批评亟待重返现场
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0/32395 | 2023/11/9 |
| 来稿须知
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0/32298 | 2023/11/9 |
| 千年胡笳又吟唱——观音乐剧《爱?文姬》
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0/32298 | 2023/11/9 |
| 未来的未来在哪里？——谈刘慈欣科幻小说中的宇宙
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0/32286 | 2023/11/9 |
| 艺术性和大众性的和谐统一是音乐创作的核心——访
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0/32338 | 2023/11/9 |
| 冯远征：表演要开发人的潜能
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0/32375 | 2023/11/9 |
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