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 互联网环境下纪录片的创作与传播
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0/22510 | 2023/11/9 |
| 当下实验动画创作实践的跨界探究
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0/22510 | 2023/11/9 |
| 从幼苗到大树——陶行知育才教育对伍必端艺术人生
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0/22521 | 2023/11/9 |
| 中国画里的真山水与真精神
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0/22559 | 2023/11/9 |
| 重塑书法之诗性、超越性与人文性
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0/22607 | 2023/11/9 |
| 孔子乐论之美学特质再思考
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0/22629 | 2023/11/9 |
| 身体与世界的融通——从《世说新语》看魏晋士人的
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0/22667 | 2023/11/9 |
| 审美感通学批评：内涵、特质与旨趣
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0/22714 | 2023/11/9 |
| “守正”和“创新”：当代中国艺术发展的新命题
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0/22734 | 2023/11/9 |
| 道艺统一 褒优贬劣——新中国70年文艺评论断想
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0/22759 | 2023/11/9 |
| 在纪念中国文联、中国作协成立70周年座谈会上的
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0/22876 | 2023/11/9 |
| “银幕大将军”的共和国情结——访电影艺术家李前
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0/22809 | 2023/11/9 |
| “新时代文艺理论学术体系建设学术研讨会”综述
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0/22794 | 2023/11/9 |
| 刘丹丽：表演的关键在于感通人心
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0/22803 | 2023/11/9 |
| 机器的进化与工人生存情绪的改变——从肖克凡的《
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0/22850 | 2023/11/9 |
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