| 我的作品 |
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 在喜剧谐趣中感受生活温度——评湖南花鼓戏《桃花
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0/23107 | 2023/11/9 |
| 新时代工匠精神的伦理传承与类型探索——评电影《
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0/23102 | 2023/11/9 |
| 感受生命的诗意与吟唱——评话剧《生命行歌》
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0/23116 | 2023/11/9 |
| 网络剧创作传播中对现实的虚化与聚焦
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0/23139 | 2023/11/9 |
| 论电视媒介下的音乐价值传播
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0/23142 | 2023/11/9 |
| 试论当代书法的语言转向
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0/23122 | 2023/11/9 |
| 叙事艺术中的“盘马弯弓”与“先藏后露”
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0/23176 | 2023/11/9 |
| 谈曲艺对中华美学精神的艺术呈现
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0/23151 | 2023/11/9 |
| 论“形体行动方法”的理论全貌与现实意义
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0/23134 | 2023/11/9 |
| 论大众文化视觉主体的现代人格建构
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0/23096 | 2023/11/9 |
| 数字时代文艺批评的实质性社会功能浅论
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0/23095 | 2023/11/9 |
| 从“谦卑”中获得自尊——论乔治·斯坦纳的文艺批
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0/23078 | 2023/11/9 |
| 别林斯基文学批评的当代启示
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0/23072 | 2023/11/9 |
| 保护、扶持文艺创作的独立思考和探索精神——访剧
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0/23115 | 2023/11/9 |
| 改革开放四十年与中国艺术理论发展回顾和展望——
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0/23093 | 2023/11/9 |
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