| 我的作品 |
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 梁平：三面手与双城记——序《梁平诗歌研究》
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0/23053 | 2023/11/9 |
| 陈小奇：予歌以生命予词以灵魂
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0/23041 | 2023/11/9 |
| 为“人民作家”立传——评话剧《柳青》
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0/23076 | 2023/11/9 |
| 论艺术创作对美的实现
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0/23075 | 2023/11/9 |
| 军事动作题材主旋律电影走红背后的主题思考
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0/23063 | 2023/11/9 |
| 论粤港澳大湾区文化建设视野下的舞蹈创作
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0/23056 | 2023/11/9 |
| 2018：中国音乐学的跨越、深入与独立视野
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0/23049 | 2023/11/9 |
| 2018：设计研究的变革与阵痛
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0/23037 | 2023/11/9 |
| 2018：中国美术的回顾与前行
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0/22981 | 2023/11/9 |
| 2018：中国话剧的守正创新和稳中求进
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0/22978 | 2023/11/9 |
| 2018：中国电影文化地形图
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0/23034 | 2023/11/9 |
| 2018：当代中国舞蹈的五个关键词
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0/23058 | 2023/11/9 |
| 曲之鸣心者方能铭心——访作曲家杜鸣心
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0/23078 | 2023/11/9 |
| 《中西古典哲理名句：张世英书法集》序
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0/23077 | 2023/11/9 |
| “梨园魔法师”遇《樱桃园》导演——梅兰芳与康斯
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0/23060 | 2023/11/9 |
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