| 我的作品 |
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 小剧场戏曲的“传统”情怀——评京剧《好汉武松》
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0/23066 | 2023/11/9 |
| 襟怀坦荡 岁月不老——从郑浩天看话剧《大国工匠
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0/23059 | 2023/11/9 |
| 中国武侠电影的三个发展阶段
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0/23037 | 2023/11/9 |
| 中国歌舞片的类型探索及可能
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0/23013 | 2023/11/9 |
| 当代中国电影的公共参与属性和实践路径
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0/23053 | 2023/11/9 |
| 曲艺民间性的生成与演进探析
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0/23038 | 2023/11/9 |
| 西方艺术表现的演变轨迹与内在逻辑
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0/23041 | 2023/11/9 |
| 论艺术创作中的感性
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0/22993 | 2023/11/9 |
| 文化自信与正确的历史观
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0/22978 | 2023/11/9 |
| 2018：原创文化节目发展与研究新动向
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0/22948 | 2023/11/9 |
| 2018：寻求看待美学现象的历史框架和理论框架
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0/22947 | 2023/11/9 |
| 2018：改革开放与戏曲的再出发
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0/22964 | 2023/11/9 |
| 中国文艺评论家协会赴重庆巫溪辅导展示文艺志愿服
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0/22994 | 2023/11/9 |
| 传道解惑 永不知足——访书画家、美术教育家孙其
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0/22992 | 2023/11/9 |
| 当代国际电影节体系的建构与演变
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0/22978 | 2023/11/9 |
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