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 弦内弦外 虚实相间——访评弹理论家吴宗锡
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0/20565 | 2023/11/9 |
| 人文观照与技术升级——军事题材和英雄主义影视创
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0/20533 | 2023/11/9 |
| 何冀平：梦里不知身是客
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0/20517 | 2023/11/9 |
| 探美自然 守望童心——评长篇儿童小说《凤凰的山
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0/20508 | 2023/11/9 |
| 美与形式的极致——评图米纳斯的《叶普盖尼·奥涅
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0/20503 | 2023/11/9 |
| 论不同文化视阈中同名电影的人物塑造——以小说《
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0/20516 | 2023/11/9 |
| 新世纪以来大陆喜剧电影的三种新形式
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0/20518 | 2023/11/9 |
| 新时代主流电影的观照现实与价值意蕴
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0/20513 | 2023/11/9 |
| 新媒体环境下中国电影市场的观察与思考
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0/20523 | 2023/11/9 |
| 本体与价值：论当代戏剧的民族性与现代性
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0/20541 | 2023/11/9 |
| “后理论”时代与文化诗学批评思潮的流变
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0/20545 | 2023/11/9 |
| 复兴传统的跨媒介创意
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0/20529 | 2023/11/9 |
| 本土美术批评古今之变与承继
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0/20503 | 2023/11/9 |
| 月落重生灯再红——新时代传承和传播经典剧目的美
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0/20516 | 2023/11/9 |
| 艺术被“灌注”生命的历程——从传神写意到韵律化
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0/20469 | 2023/11/9 |
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