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 从剧目看中国戏剧节的差距：以乌镇戏剧节和天津曹
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0/22444 | 2023/11/9 |
| 关于书法人文精神若干范畴的思考
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0/22508 | 2023/11/9 |
| 金融资本进军电影产业的利与害
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0/22594 | 2023/11/9 |
| 春节电影“新民俗”的文化意义
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0/22596 | 2023/11/9 |
| 精耕细作的影片才会有高回报
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0/22657 | 2023/11/9 |
| 在“常规电影”中锻造春节档
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0/22687 | 2023/11/9 |
| 超越影像：中国电影的文化景观
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0/22719 | 2023/11/9 |
| 同质化、技术反智与拜金主义
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0/22749 | 2023/11/9 |
| 中国电影急需整体性升级换代
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0/22780 | 2023/11/9 |
| 中国电影的繁华景象与深层矛盾
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0/22801 | 2023/11/9 |
| 变格：一种发展的态势—2015年中国美术述评
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0/22779 | 2023/11/9 |
| 文艺美学应时进——文艺美学家胡经之专访
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0/22864 | 2023/11/9 |
| 尔雅挥毫忆画师—怀念关阔先生
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0/22919 | 2023/11/9 |
| 梅兰芳与京剧在日本的传播
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0/22986 | 2023/11/9 |
| 当代德国文艺评奖的运行机制和价值取向
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