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 奥斯卡美学密码：谈《荒野猎人》的启示
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0/23036 | 2023/11/9 |
| 诗意地栖居：自然文学的魅力与追求
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0/23070 | 2023/11/9 |
| 从第五届全国青年美展看创作的趋向与缺失
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0/23097 | 2023/11/9 |
| 声音艺术在重大题材电影创作中的价值：以“十七年
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0/23144 | 2023/11/9 |
| 传统戏剧文化遗产保护的中国模式
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0/23139 | 2023/11/9 |
| 中国戏曲的海外传播与接受之反思
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0/23105 | 2023/11/9 |
| 从曲艺流变看艺术传统的活性与价值重塑
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0/23132 | 2023/11/9 |
| “中国古典舞”名分的古今之辨
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0/23147 | 2023/11/9 |
| 巴赫金的对话思想和跨文化研究
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0/23118 | 2023/11/9 |
| 2015年中国电影创作的新格局与新问题
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0/23136 | 2023/11/9 |
| 破解文艺和市场的关系应深化理论原点的研究——专
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0/23159 | 2023/11/9 |
| 走向未来的民族音乐学—“中国民族音乐学反思与建
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0/23127 | 2023/11/9 |
| 《寻龙诀》：背后的价值比表面的呈现更重要
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0/23138 | 2023/11/9 |
| 历史剧如何呈现“历史的内在可能性”：昆剧《李清
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0/23140 | 2023/11/9 |
| 论网络自制剧创作与传播运营特点
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0/23112 | 2023/11/9 |
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