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 网剧生态观察：概念、历程与类型分析
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0/23138 | 2023/11/9 |
| 观众审美意识的重构与戏曲美学的当代转化
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0/23190 | 2023/11/9 |
| 论“摆姿”的表演美学—以婚纱照为例
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0/23149 | 2023/11/9 |
| 书法是中华民族文化精神的律动—中国书道艺术答客
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0/23191 | 2023/11/9 |
| 中国电影结构性调整与科学发展
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0/23151 | 2023/11/9 |
| “张火丁现象”溯源及启迪
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0/23140 | 2023/11/9 |
| 当代中国电影合拍片的发展模式与态势
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0/23127 | 2023/11/9 |
| 融合·转型·重构：局变中的视听传媒业—基于20
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0/23141 | 2023/11/9 |
| 现实性、现代性与民族化的融合——2015年国产
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0/23183 | 2023/11/9 |
| 中国戏曲发展的困境与对策——专访著名戏剧评论家
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0/23170 | 2023/11/9 |
| 非物质文化遗产的影视呈现及其现实意义
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0/23210 | 2023/11/9 |
| 从戏曲化表达看晋剧《红高粱》的改编
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0/23206 | 2023/11/9 |
| 当下草书创作的得与失
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0/23190 | 2023/11/9 |
| 舞蹈评论是通达生命隐喻的路径
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0/23269 | 2023/11/9 |
| 重建中华戏曲的文化传承和审美体系
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0/23274 | 2023/11/9 |
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