| 我的作品 |
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 具象与变形——谈生活动作与舞蹈动作的辩证关系
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0/32058 | 2023/11/9 |
| “椅子”在现代装置艺术中的符号学意义
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0/32017 | 2023/11/9 |
| 论书法审美的人格特征——书法审美与人的感情和性
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0/32065 | 2023/11/9 |
| 舞台灯光设计疆域拓展遐思——以现代灯光节及舞台
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0/32053 | 2023/11/9 |
| 戏剧中影视手法的介入——以彼得·谢弗剧作为例
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0/32016 | 2023/11/9 |
| 中国当代艺术在西方的影响——以《艺术新闻》、《
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0/32076 | 2023/11/9 |
| 进入情境，直感本体——戏剧教学方法新探索
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0/32022 | 2023/11/9 |
| 论张春新的绘画艺术
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0/31995 | 2023/11/9 |
| 关于高职院校美术欣赏课教学的思考
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0/32011 | 2023/11/9 |
| 艺术院校参与社区文化建设的可行性与对策
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0/32002 | 2023/11/9 |
| 合唱声音观念的演变与演唱的选择
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0/32016 | 2023/11/9 |
| 装饰织物——身边的设计应用
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0/32024 | 2023/11/9 |
| 戏曲演唱对民族唱法的影响
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0/31952 | 2023/11/9 |
| 唐代福建莆田林藻及其传世的《深慰帖》研究
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0/32033 | 2023/11/9 |
| 贝尚松的音乐之旅
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0/32043 | 2023/11/9 |
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