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 黑土地 中国风——李宝凤剪纸艺术评析
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0/21532 | 2023/11/9 |
| “郭子仪拜寿”题材雕刻四图解析
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0/21566 | 2023/11/9 |
| 移动互联网背景下广播剧的“微”发展
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0/21483 | 2023/11/9 |
| 灵魂的节奏——钢琴踏板技法的发展及其运用
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0/21483 | 2023/11/9 |
| “审艺”何以成学？——读梁玖教授的《审艺学》所
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0/21478 | 2023/11/9 |
| 略论“诏安画派”的艺术风格
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0/21514 | 2023/11/9 |
| 论西野康造艺术作品中材料的意蕴——以《天空的记
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0/21499 | 2023/11/9 |
| 历史化与新奇化——彼得·谢弗剧作的选材
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0/21441 | 2023/11/9 |
| 新编越剧《狸猫换太子》叙事结构论略
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0/21404 | 2023/11/9 |
| 周昌谷艺术成就的当代意义
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0/21491 | 2023/11/9 |
| 再写生·共写意——中国油画名家写生研究展作品选
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0/21477 | 2023/11/9 |
| 论港产合拍片的困境与出路——以《毒战》为例
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0/21524 | 2023/11/9 |
| 电影美学的后撤与人文坚守:《霸王别姬》再论
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0/21515 | 2023/11/9 |
| 李碧华电影剧作论
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0/21490 | 2023/11/9 |
| 生存困境与自我拯救——对今村昌平影片《鳗鱼》的
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0/21472 | 2023/11/9 |
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