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 战国秦汉碗类漆器的设计特点
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0/40730 | 2023/11/9 |
| 《月蚀》：一部女性主义电影？
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0/40663 | 2023/11/9 |
| “女性意识”再思辨——解读近年电影中的职场女性
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0/40654 | 2023/11/9 |
| 纪实·寓言·童话：新世纪以来中国都市电影的女性
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0/40656 | 2023/11/9 |
| 论莱辛《拉奥孔》中的造型艺术法则之分裂性与合理
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0/40600 | 2023/11/9 |
| 动画技术与社会心态的人本追索
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0/40634 | 2023/11/9 |
| 戏剧交往的主体间性——重释姚斯的审美认同话语
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0/40661 | 2023/11/9 |
| 女性主义艺术的他人之像
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0/40685 | 2023/11/9 |
| 夸张与变异：当代中国女性绘画的形象塑造
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0/40745 | 2023/11/9 |
| 政治化与美学化：戏剧观念的正题与副题——20世
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0/40839 | 2023/11/9 |
| 周向一第五届福建艺术节戏剧人物速写选
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0/40826 | 2023/11/9 |
| 黄铁山水彩作品选登
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0/40859 | 2023/11/9 |
| 温润光洁话美玉——福建博物院藏古代精美玉器鉴赏
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0/40983 | 2023/11/9 |
| 论赖声川《如影随行》对日本能剧的借鉴与创造
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0/40936 | 2023/11/9 |
| 福建金漆木雕艺术浅识
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0/40973 | 2023/11/9 |
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