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 画中自有情如意——董其昌《山水图页》抉微
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0/20823 | 2023/11/9 |
| 苏州古典园林花木意境
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0/20773 | 2023/11/9 |
| 《倩女离魂》的前身与后世
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0/20786 | 2023/11/9 |
| 臧懋循《元曲选》的梦境图及其搬演
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0/20785 | 2023/11/9 |
| 空茫：生命体验如梦如幻——昆曲《红楼梦》主体叙
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0/20803 | 2023/11/9 |
| 电影《白鹿原》：保守主义的嬗变
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0/20779 | 2023/11/9 |
| 《白鹿原》：从小说到电影
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0/20783 | 2023/11/9 |
| 历史、女人与女性声音——电影《白鹿原》女性话语
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0/20797 | 2023/11/9 |
| “变脸”：西方绘画面容表现的现代转变——美术现
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0/20827 | 2023/11/9 |
| 论明清界画与姑苏版画的艺术渊源
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0/20820 | 2023/11/9 |
| 于伯特·达弥施绘画理论初探
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0/20808 | 2023/11/9 |
| 说“师”与古代“武剧”之起源
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0/20779 | 2023/11/9 |
| 确立“美术教育哲学”的必要性
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0/20711 | 2023/11/9 |
| 再论鲍德里亚建筑美学关键词
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0/20775 | 2023/11/9 |
| 试论巴赫教学体现的人文精神
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0/20797 | 2023/11/9 |
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