| 我的作品 |
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后疫情时代灾难片的审美机制
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0/46276 | 2023/11/9 |
《在希望的田野上》:乡村振兴题材网络剧的创新表
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0/46286 | 2023/11/9 |
艺术与真:在黑格尔与海德格尔之间
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0/46220 | 2023/11/9 |
话剧《闽西儿女》的精神主旨与现实启示
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0/46299 | 2023/11/9 |
艺术院校劳动教育的内在理路与实践研究
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0/46168 | 2023/11/9 |
运河土陶的造物特征及传承对策研究
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0/46097 | 2023/11/9 |
建窑建盏传承人群研培课程设计研究
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0/46021 | 2023/11/9 |
苗族祭祀仪式音乐的理论素描
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0/46029 | 2023/11/9 |
以文化为媒:推开街舞作品编创之窗
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0/46124 | 2023/11/9 |
融媒体时代电视新闻媒体的发展与转型策略
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0/46073 | 2023/11/9 |
女性空间生产:许鞍华电影的空间叙事探析
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0/45965 | 2023/11/9 |
《狼行者》的视听呈现与民族风格探析
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0/45935 | 2023/11/9 |
敦煌元素在现代设计中的创新与跨文化传播
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0/45914 | 2023/11/9 |
当代中国山水画在色彩领域的承继与转化
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0/45949 | 2023/11/9 |
明代“三教合一”思想下的儒学社会色彩认同研究
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0/45920 | 2023/11/9 |
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