| 我的作品 |
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 戏曲舞台美术设计的符号性思考
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0/32923 | 2023/11/9 |
| 塑造动人场景 抒写革命情怀
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0/32871 | 2023/11/9 |
| 近50年来韩国的中国戏曲理论研究综述
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0/32830 | 2023/11/9 |
| 微言大义：古代优伶谏言及其社会政治取向
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0/32787 | 2023/11/9 |
| “第一科班”与京剧发展
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0/32800 | 2023/11/9 |
| “丑脚”“净脚”形成补论
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0/32798 | 2023/11/9 |
| 马克思主义基本原理同中华优秀传统文化的内在契合
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0/32775 | 2023/11/9 |
| 跨学科的音乐教育理念：“身体地图”观在初阶儿童
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0/32722 | 2023/11/9 |
| 论高校音乐产业人才的培养
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0/32659 | 2023/11/9 |
| 新时代两岸音乐教育与音乐产业发展展望
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0/32677 | 2023/11/9 |
| 为更普遍的人的艺术教育：概念边界、基本问题与价
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0/32668 | 2023/11/9 |
| 佛山铜凿剪纸的民俗成因及装饰特征探析
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0/32689 | 2023/11/9 |
| 闽南侨乡古村落文化景观的保护与设计研究
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0/32676 | 2023/11/9 |
| “云剧场”：视像化、远程在场与身份迷思
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0/32652 | 2023/11/9 |
| 论声律之学与戏曲剧本创作的乐体特征
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0/32583 | 2023/11/9 |
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