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 《蕃薯浇米》：闽南文化的原生态呈现与艺术化升华
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0/61441 | 2023/11/9 |
| 改革开放40年台湾电影对大陆电影的美学影响初探
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0/61275 | 2023/11/9 |
| 地方故事的现代表达
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0/62637 | 2023/11/9 |
| 以真感人，以情动人
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0/62514 | 2023/11/9 |
| 论淮剧《小镇》复调的叙事特色
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0/62371 | 2023/11/9 |
| 建党百年戏曲献礼作品的多元建构
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0/62206 | 2023/11/9 |
| 疫情以来影视编导专业课程思政建设的探索与实践
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0/62105 | 2023/11/9 |
| 习近平语言艺术对高校思想政治理论课教学话语创新
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0/62352 | 2023/11/9 |
| 古韵水井，文化传承
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0/62088 | 2023/11/9 |
| 技术、信仰与叙事：江西民间艺术的当代进路探赜
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0/62052 | 2023/11/9 |
| 论华嵒山水画中的现代构成要素
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0/61905 | 2023/11/9 |
| 以医学影像为媒介的艺术作品研究
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0/61872 | 2023/11/9 |
| “语-图”关系中的“生”与“溢”：《详注聊斋志
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0/61832 | 2023/11/9 |
| 丁西林与王尔德喜剧比较论
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0/61654 | 2023/11/9 |
| 明代宫廷杂戏发展述略
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0/61640 | 2023/11/9 |
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