| 我的作品 |
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 从文本进入舞台空间
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0/28968 | 2023/11/9 |
| 流动的闽南：海丝文化背景中的新编歌仔戏《侨批》
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0/28895 | 2023/11/9 |
| 论湖南地方情景喜剧的喜剧性营造
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0/28948 | 2023/11/9 |
| 皮克斯电影《心灵奇旅》中三类空间的递进
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0/28826 | 2023/11/9 |
| 论1930年代“联华”电影向农村题材的转向及两
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0/28822 | 2023/11/9 |
| 《乌鸦与麻雀》：城市内外空间的建构
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0/28868 | 2023/11/9 |
| 犯罪悬疑片“双重欺骗”背后的“双重认同”
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0/28766 | 2023/11/9 |
| 品味和发掘影视历史的活性
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0/28792 | 2023/11/9 |
| 一种社会介入性：新冠疫情期间公共艺术的空间转向
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0/28753 | 2023/11/9 |
| 从“后制品”到“废形式”
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0/28772 | 2023/11/9 |
| 再谈古剧研究的空间视野和方法
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0/28775 | 2023/11/9 |
| 高校音乐教育中多元文化融入的价值与实施要点
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0/28777 | 2023/11/9 |
| 音乐类研究生跨学科文化培养策略探讨
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0/28756 | 2023/11/9 |
| 传统文化阐释与传播：古风音乐的叙事策略研究
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0/28582 | 2023/11/9 |
| 后乡土时代苏南民间艺术共同体现象研究
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0/28524 | 2023/11/9 |
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