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 明清墓室壁画的阶段特征与意义
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0/40086 | 2023/11/9 |
| 非语言表达与文学功用的解构——以三拓旗形体剧为
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0/40320 | 2023/11/9 |
| 海外粤剧传承团体的构建与适应——以美西八和会馆
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0/40657 | 2023/11/9 |
| 《交换人生》：奇幻喜剧类型下的人格理论再现
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0/40870 | 2023/11/9 |
| 影像审美、人物塑形与叙事锻造：简析程耳导演新作
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0/41132 | 2023/11/9 |
| 《流浪地球2》：东方科幻片的四个拓新“核”力
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0/41451 | 2023/11/9 |
| 开局喜人的2023 年春节档影片宏观分析
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0/41687 | 2023/11/9 |
| 朱光潜艺术作品论解析——兼谈艺术理论的中国式现
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0/42017 | 2023/11/9 |
| 陈领国画作品选登
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0/42028 | 2023/11/9 |
| 《艺苑》2022年总目录
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0/42236 | 2023/11/9 |
| 林涛国画作品选登
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0/42402 | 2023/11/9 |
| 谢赠生国画作品选登
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0/42668 | 2023/11/9 |
| 情感认知教育在课程思政中的探索——以高职艺术设
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0/42972 | 2023/11/9 |
| “三全育人”视角下大学生艺术支教推进乡村美育的
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0/43246 | 2023/11/9 |
| “后真相”现象的实质及高校思想政治理论课的应对
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0/43301 | 2023/11/9 |
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