| 我的作品 |
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 新媒体环境下VR技术与艺术的融合研究
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0/44720 | 2023/11/9 |
| 弓弦乐器二胡与文枕琴的同源与异向
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0/44924 | 2023/11/9 |
| 非物质文化遗产柳琴戏历史渊源与发展变迁考述
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0/45152 | 2023/11/9 |
| 筝乐如诗，跨越千年的对话——古筝协奏曲《定风波
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0/45245 | 2023/11/9 |
| 中国传统音乐文化融入钢琴演奏教学的实践路径研究
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0/45394 | 2023/11/9 |
| 福安畲族“打枪担”的舞蹈形态分析与文化内涵解读
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0/45470 | 2023/11/9 |
| 现代日用瓷设计中人体工程学的考量
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0/45569 | 2023/11/9 |
| 油画中的中式传统建筑表现——以福州三坊七巷建筑
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0/45746 | 2023/11/9 |
| 城市里的漫游者——阿尔瓦罗的街道水彩画意象及其
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0/45919 | 2023/11/9 |
| 高甲戏手杖丑诞生的历史语境
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0/45960 | 2023/11/9 |
| 论戏曲舞台语音的普通话化现象——以越剧为例
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0/46024 | 2023/11/9 |
| 论清初的戏曲评改——以《西厢记演剧》《还魂记定
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0/46124 | 2023/11/9 |
| 文化自信视域下主旋律影视创作的叙事自觉与审美探
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0/46242 | 2023/11/9 |
| 《万里归途》：再现性表达、互文性内涵与审美倾向
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0/46167 | 2023/11/9 |
| 《万里归途》：时代审美精神与艺术视听追求
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0/46043 | 2023/11/9 |
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