| 我的作品 |
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 “日常生活审美化”的隐含语言与历史意义
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0/39198 | 2023/11/9 |
| 苏州园林玉兰文化
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0/39241 | 2023/11/9 |
| 《山海经》色彩语言体系研究
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0/39227 | 2023/11/9 |
| 全域旅游规划视野下的色彩消费研究
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0/39179 | 2023/11/9 |
| 社会学视野下明代青楼女性形象色彩认同研究
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0/39188 | 2023/11/9 |
| 舞蹈研究生核心素养培育初探
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0/39176 | 2023/11/9 |
| 江西镇渡“排字舞”与唐代“字舞”渊源考
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0/39221 | 2023/11/9 |
| 闽南“拍胸舞”与土家族“肉连响”之渊源探究
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0/39184 | 2023/11/9 |
| “平面”到“平面化”
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0/39172 | 2023/11/9 |
| 无限的循环往复
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0/39208 | 2023/11/9 |
| 中国绘画艺术中“老丑”母题嬗变研究
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0/39215 | 2023/11/9 |
| 光摇朱户金铺地,雪照琼窗玉作宫
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0/39196 | 2023/11/9 |
| 开放式编纂与女性主义自觉
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0/39181 | 2023/11/9 |
| 论唐代水墨山水画意象时空的三个维度
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0/39223 | 2023/11/9 |
| 从《大难陈三》到《陈三五娘》
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0/39210 | 2023/11/9 |
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