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 从《狂流》的创作和批评谈1930 年代初中国电
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0/50862 | 2023/11/9 |
| 论蔡楚生电影中的城乡意识及“风景”呈现
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0/50879 | 2023/11/9 |
| 类型的初探
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0/50744 | 2023/11/9 |
| 出走还是屈服，她们当何去何从？
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0/50728 | 2023/11/9 |
| 1930年代的上海明星制与破碎的现代性
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0/50585 | 2023/11/9 |
| 浅析电视剧《老酒馆》中的空间建构与叙事
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0/50517 | 2023/11/9 |
| 从《武汉日记2020》看自媒体纪录片的创作价值
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0/50490 | 2023/11/9 |
| 策论：电影业复工复业的实施步骤和防备措施的思辨
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0/50538 | 2023/11/9 |
| 高职艺术院校漆艺教学现状及对策研究
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0/50601 | 2023/11/9 |
| 基于主体间性的艺术学科研究生教育师生之道
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0/50575 | 2023/11/9 |
| 文化建设和文化发展背景下艺术学科研究生教育课程
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0/50492 | 2023/11/9 |
| 浅析松溪花鼓灯进校园的探索与实践
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0/50479 | 2023/11/9 |
| 乡村振兴视阙下非遗传统戏剧保护与发展探析
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0/49158 | 2023/11/9 |
| 新时代闽派美育视阈下的闽南戏曲文化传承发展
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0/49147 | 2023/11/9 |
| 武梁祠画像中的宇宙观、生死观及个体意识
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0/49156 | 2023/11/9 |
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