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 文化变迁视域下韶山山歌的传承与重建
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0/32979 | 2023/11/9 |
| 文化治理视域下教育扶贫的逻辑与路径
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0/33051 | 2023/11/9 |
| 县级融媒体中心助力地方文化传承的内在逻辑与实践
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0/33087 | 2023/11/9 |
| 山水画空间营造在乡村景观设计中的应用研究
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0/33234 | 2023/11/9 |
| 书法文化与工匠文化的多元互构
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0/33266 | 2023/11/9 |
| 跨媒介视角下的设计艺术——以广告设计为例
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0/33336 | 2023/11/9 |
| 大美无言——闽籍名家朱家陆国画作品赏析
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0/33376 | 2023/11/9 |
| 歌剧“角色入我”新表演模式探析
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0/33432 | 2023/11/9 |
| 论曹禺《雷雨》对《群鬼》回溯法的革新
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0/33467 | 2023/11/9 |
| 形象的愉悦：悲剧欣赏中的快感问题新解
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0/33463 | 2023/11/9 |
| 革命历史题材剧的创作之维度——以“闽西三绝”为
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0/33475 | 2023/11/9 |
| 从《刺杀小说家》的视效建构看艺术与科技的融合趋
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0/33488 | 2023/11/9 |
| 近十年来中国儿童电影创作回望与发展反思
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0/33498 | 2023/11/9 |
| 新政策与新发展——21世纪第二个十年戏曲电影发
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0/33573 | 2023/11/9 |
| 新主流短视频的共同体美学
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0/33564 | 2023/11/9 |
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