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 吴舞：东晋士人的精神避难处
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0/22185 | 2023/11/9 |
| 体验古风，蕴蓄古雅——陈劲松书法作品赏析
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0/22166 | 2023/11/9 |
| 性情·生活·艺术——陈明华绘画艺术漫谈
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0/22182 | 2023/11/9 |
| 写意：当代中国油画的一条必然之路
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0/22213 | 2023/11/9 |
| 预售票能否成为国产文艺片新的营销方式
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0/22196 | 2023/11/9 |
| 论电影《十二公民》的戏剧叙事
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0/22205 | 2023/11/9 |
| 勾画改革大时代的弄潮儿——30集电视文学剧本《
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0/22179 | 2023/11/9 |
| 去意识形态化、去英雄化与类型化——简析《诡计1
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0/22219 | 2023/11/9 |
| 《大圣归来》：消费时代动画电影的样本
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0/22222 | 2023/11/9 |
| 中国当代建筑实践中的粗野主义倾向
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0/22226 | 2023/11/9 |
| 敦煌遗书戏剧乐舞问题再补述
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0/22216 | 2023/11/9 |
| 潘天寿的美术教育理论及思想
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0/22156 | 2023/11/9 |
| 法式追抚与漆境新造——关于漆艺的对话
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0/22224 | 2023/11/9 |
| 台湾霹雳布袋戏营销组合分析
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0/22200 | 2023/11/9 |
| 浅析设计在促进文化创意产业发展上的作用
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0/22214 | 2023/11/9 |
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