| 我的作品 |
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纤身绮罗留余芳
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0/32286 | 2023/11/9 |
复古怀旧,还是一次复兴?
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0/32237 | 2023/11/9 |
非虚构类节目表演化现象中的角色设置和社群构成
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0/32195 | 2023/11/9 |
千年梨园,传承经典
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0/32284 | 2023/11/9 |
从杨月楼“诱拐案”看晚清艺人社会地位的变动
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0/32214 | 2023/11/9 |
交光互影:闽台歌仔戏的百年传播及其当代意义
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0/32269 | 2023/11/9 |
基督教戏曲在台湾
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0/32253 | 2023/11/9 |
跨语境中的台湾女戏剧家李曼瑰
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0/32267 | 2023/11/9 |
红岩英雄的青春赞歌
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0/32265 | 2023/11/9 |
笑与泪之间的刀子
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0/32271 | 2023/11/9 |
一首曲终未了的情殇咏叹
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0/32316 | 2023/11/9 |
《终局》:语言的断裂与超越
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0/32421 | 2023/11/9 |
京剧梅派的“神韵”:体验
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0/32383 | 2023/11/9 |
刀与笔的交响
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0/32449 | 2023/11/9 |
于细微处见精神
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0/32414 | 2023/11/9 |
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