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 从引进综艺类节目看中国电视节目的未来发展
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0/29404 | 2023/11/9 |
| 基于图形—背景理论的小品幽默认知分析
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0/29410 | 2023/11/9 |
| 日本动画电影中多元文化的体现
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0/29354 | 2023/11/9 |
| 《毒品网络》：美国社会毒品网络的影像呈现
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0/29375 | 2023/11/9 |
| 人的复归对文化异化的想象性救赎
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0/29430 | 2023/11/9 |
| 从概念整合理论角度探讨电影《刮痧》中的文化冲突
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0/29455 | 2023/11/9 |
| 刍议日本文化与禅宗思想
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0/29415 | 2023/11/9 |
| 从文体学角度鉴赏《暴风雨》
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0/29377 | 2023/11/9 |
| 论《偷盗》中“女性不信”的表现机制
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0/29359 | 2023/11/9 |
| 伊格尔顿批评理论的文化主题思想研究
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0/29340 | 2023/11/9 |
| 基于雅克·拉康“心理三界论”解析《专使》中斯特
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0/29416 | 2023/11/9 |
| 从精神生态学角度分析《啊，拓荒者！》
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0/29395 | 2023/11/9 |
| 女性主义在《达洛维夫人》中的体现
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0/29360 | 2023/11/9 |
| 《蝴蝶梦》中自然意象的象征意义
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0/29383 | 2023/11/9 |
| 《天路历程》的讽喻外衣与救赎思考
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