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 浅谈木偶戏的观演关系
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0/73257 | 2023/11/9 |
| 试论民族歌剧《英·雄》的舞台美学效应
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0/73336 | 2023/11/9 |
| 民族民间艺术的保护与传承——以苏州桃花坞年画为
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0/73505 | 2023/11/9 |
| 保护性根植、开拓性发展戏曲文化
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0/73532 | 2023/11/9 |
| 浅析戏剧表演中肢体语言对人物塑造的重要性
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0/73568 | 2023/11/9 |
| 新时期下论戏曲艺术的改革与创新
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0/73613 | 2023/11/9 |
| 我国台湾地区妈祖绕境民俗艺阵考察见录
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0/73811 | 2023/11/9 |
| 陉川之“舞”,融于文化,传于生活
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0/73939 | 2023/11/9 |
| 歌剧《沂蒙山》角色塑造中民族元素的运用
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0/73972 | 2023/11/9 |
| 民族民间舞蹈文化传的承规律与发展研究
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0/73497 | 2023/11/9 |
| 《盘王大歌》师公口述史研究
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0/73654 | 2023/11/9 |
| 乡村振兴战略背景下湘西苗族“巴代”音乐文化的传
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0/73708 | 2023/11/9 |
| 电视综艺娱乐节目的特征
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0/73893 | 2023/11/9 |
| 探究前期美术设计在动画中的重要性
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0/73901 | 2023/11/9 |
| 音乐综艺的价值回归与创新突围之道——以《青春有
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0/74033 | 2023/11/9 |
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