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 “看与被看”：凝视理论下的泛娱乐直播研究
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0/65306 | 2023/11/9 |
| “疯子”人物符号在电影作品中的寓意分析
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0/65460 | 2023/11/9 |
| 被忽视的女性：从男性凝视看中国动画中女性角色的
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0/65571 | 2023/11/9 |
| 论《肖申克的救赎》中的“体制人”格局
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0/65634 | 2023/11/9 |
| 从叶问系列电影看《叶问4》的类型变奏
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0/65819 | 2023/11/9 |
| 哔哩哔哩弹幕网视频博主的角色价值研究
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0/65806 | 2023/11/9 |
| 游戏的同人文化吸引力研究——以《剑侠情缘网络版
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0/65759 | 2023/11/9 |
| 中国陶瓷题材纪录片的叙事文本研究
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0/65883 | 2023/11/9 |
| 纪实影像的青年形象传播研究
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0/65940 | 2023/11/9 |
| 民间舞蹈课堂教学中的创新与探索
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0/65983 | 2023/11/9 |
| “形神兼备”、“入情入理”——论民族声乐教学中
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0/66111 | 2023/11/9 |
| 浅谈敦煌舞蹈的艺术审美特征
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0/66209 | 2023/11/9 |
| 音乐主题中旋律和声“戏剧化”研究——以合唱曲《
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0/66272 | 2023/11/9 |
| 关于舞蹈创作中戏剧构作的若干思考
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0/66328 | 2023/11/9 |
| 试论形体语言的特性及其在戏剧表演中的作用
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0/66019 | 2023/11/9 |
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