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 硬汉精神与英雄叙事——电影《中国机长》的主题意
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0/51674 | 2023/11/9 |
| 论竖屏网络剧的兴起、主要特征与发展路径
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0/51716 | 2023/11/9 |
| 一曲悲歌恸天地 长征路上铸英魂——评音乐剧《血
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0/51542 | 2023/11/9 |
| 一个革命者的爱情宣言——芭蕾舞剧《浩然铁军》的
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0/51609 | 2023/11/9 |
| 新世纪以来主流警匪片创作研究
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0/51584 | 2023/11/9 |
| 新世纪中国军事动作片探析
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0/51837 | 2023/11/9 |
| 影像记忆中的无悔人生——2000年以来国产传记
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0/51963 | 2023/11/9 |
| 从国产动画大片营销看中国动画电影衍生品产业链的
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0/51814 | 2023/11/9 |
| 中国动画电影产业发展的“彩条屋模式”
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0/51843 | 2023/11/9 |
| 互文记忆体：哪吒作为“反者”神话的动画再生产
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0/51849 | 2023/11/9 |
| 文本重构中的新时代镜像——试论“新动画电影”的
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0/51904 | 2023/11/9 |
| 城市景观的变迁与城市空间的拓展——从文学地理学
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0/52071 | 2023/11/9 |
| 新旧剧论争的世纪回望
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0/52139 | 2023/11/9 |
| 西方芭蕾在中国洋为中用70年
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0/52125 | 2023/11/9 |
| 舞台上的新中国——中国话剧70年回顾
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0/52281 | 2023/11/9 |
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