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 戏曲，何以成为主流艺术?——兼论国家艺术基金资
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0/25650 | 2023/11/9 |
| 中日曲艺翻译交流中的文化符号“转借”探讨——以
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0/25617 | 2023/11/9 |
| 非遗之后：周家班的“菠林喇叭”传播研究
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0/25644 | 2023/11/9 |
| 未来电影技术与艺术的博弈
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0/25695 | 2023/11/9 |
| 新技术革命时代的电影“危机”——从《双子杀手》
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0/25669 | 2023/11/9 |
| HFR/3D电影的奇幻漂流——《双子杀手》与电
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0/25648 | 2023/11/9 |
| 完成性与过程性的纠葛——新中国70年油画创作中
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0/25661 | 2023/11/9 |
| 传统与现代交织的舞蹈文化活体——透视70年中国
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0/25645 | 2023/11/9 |
| “抽象继承”和“死学活用”——论影偶艺术创新发
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0/25674 | 2023/11/9 |
| 把提高艺术质量作为戏曲创作的生命线
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0/25718 | 2023/11/9 |
| 『五音泰斗』邓洪山致梅兰芳信的发现及其他
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0/25801 | 2023/11/9 |
| “美育人生”吴冠中百年诞辰艺术展海报
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0/25751 | 2023/11/9 |
| 《郭汉城文集》简介
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0/25707 | 2023/11/9 |
| 传统长调的创新呈现——以国家艺术基金2019年
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0/25694 | 2023/11/9 |
| “记忆未来”：贾国平《万壑松风》的视听景观分析
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0/25723 | 2023/11/9 |
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