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 影游融合：中国电影工业美学的新维度
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0/57408 | 2023/11/9 |
| 后“电影工业美学”：中国电影新时代的概念性图式
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0/57362 | 2023/11/9 |
| 新时代中国电影工业观念与“电影工业美学”理论
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0/57512 | 2023/11/9 |
| 文华大奖”获奖剧目
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0/57578 | 2023/11/9 |
| 中国文联出版社“马克思主义文艺理论论著书系”
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0/57567 | 2023/11/9 |
| 中国艺术研究院隆重举办2019届研究生毕业作品
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0/57618 | 2023/11/9 |
| 极少主义艺术作品中的空间辩证法——空间与视域问
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0/57551 | 2023/11/9 |
| 戏曲批评中的“涩”与“滑”
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0/57579 | 2023/11/9 |
| 沉重·童真·轻逸——论“曹文轩新小说”《穿堂风
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0/57462 | 2023/11/9 |
| 中国跨文化改编电影的历史发展、创作现状及本土化
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0/57456 | 2023/11/9 |
| 电影本体论的嬗变——媒介考古学引起的思考
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0/57403 | 2023/11/9 |
| 曲本创作也是繁荣群文曲艺的基础和根本——近年上
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0/57296 | 2023/11/9 |
| 三重维度下的《鸟人》：小剧场美学、“西学热”与
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0/57189 | 2023/11/9 |
| 徘徊在文学与戏剧之间的《金锁记》[1]
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0/57131 | 2023/11/9 |
| 从《沉香》系列作品看舞台化民间舞的新模式
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0/56914 | 2023/11/9 |
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