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 “阴盛阳衰”：古筝艺术繁荣表象后的潜在危机
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0/50060 | 2023/11/9 |
| 孔子音乐思想与古筝艺术
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0/50011 | 2023/11/9 |
| 声乐教学中学习心理的培养
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0/49937 | 2023/11/9 |
| 时间的反讽：哈罗德·品特的戏剧
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0/49914 | 2023/11/9 |
| “云肩转腰”与中国古典舞
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0/49854 | 2023/11/9 |
| 蒙古族舞蹈“查玛”现状略谈——以鄂尔多斯准格尔
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0/50032 | 2023/11/9 |
| 光与味的相遇
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0/49931 | 2023/11/9 |
| 经典意识乡土色彩民族风格——浙江省首部原创乡土
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0/49786 | 2023/11/9 |
| 探寻现实主义戏剧的精髓与魅力——话剧《自选题》
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0/49700 | 2023/11/9 |
| 面对众生的独立风骨——吴冠中画作的舞蹈解读
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0/49503 | 2023/11/9 |
| 梅兰芳表演体系初探——写在梅兰芳逝世50周年之
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0/49543 | 2023/11/9 |
| 一封信引起的联想和感慨——纪念张庚同志百年诞辰
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0/49569 | 2023/11/9 |
| 一匹马！一匹马！用我的王位换一匹马！
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0/49609 | 2023/11/9 |
| 中国歌剧通向世界舞台的两难处境
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0/49555 | 2023/11/9 |
| 当代中国歌剧发展掠影——兼谈“歌剧思维与歌剧创
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0/50139 | 2023/11/9 |
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