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 论现代工笔画的色彩拓展
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0/45057 | 2023/11/9 |
| 具象与抽象语境之间的水彩艺术
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0/44953 | 2023/11/9 |
| 刍议宗炳《画山水序》中的美学思想
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0/44939 | 2023/11/9 |
| 西德电影浏览
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0/44882 | 2023/11/9 |
| 感动自我，为祖国讴歌
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0/44741 | 2023/11/9 |
| 歌表心声唱扬时代——“唱响中国”评歌有感
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0/44501 | 2023/11/9 |
| 观音山的地理和心理——评《观音山》
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0/44220 | 2023/11/9 |
| 被灼伤的选择——有关话剧《深度灼伤》的随想
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0/44065 | 2023/11/9 |
| 关于《流浪者之歌》——欧建平对话林怀民
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0/44178 | 2023/11/9 |
| 青春视点：审视中国电影的一个角度——第18届北
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0/44089 | 2023/11/9 |
| 第五届中国国际声乐比赛即将在宁波举行
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0/44282 | 2023/11/9 |
| 实验水墨中的“书写”与新型话语生成
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0/44442 | 2023/11/9 |
| 矛盾与交锋——中国当代水墨之路
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0/44581 | 2023/11/9 |
| 颠覆与重建：当代水墨的变迁与突破
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0/44703 | 2023/11/9 |
| 关于中国画创新的思考与探索实践
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0/44820 | 2023/11/9 |
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