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 2011年欧洲戏剧奖巡礼
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0/35676 | 2023/11/9 |
| 世界经典与本土新作——第39届香港艺术节点评
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0/35689 | 2023/11/9 |
| 在世界的另一端——刚果戏剧、中东戏剧、及日本当
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0/35776 | 2023/11/9 |
| 百老汇的演剧结构：纽约观剧札记
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0/35757 | 2023/11/9 |
| 风靡马勒2011
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0/35350 | 2023/11/9 |
| 马勒的“后现代”意味
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0/35315 | 2023/11/9 |
| 文化部公布首批国家重点美术馆名单
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0/35266 | 2023/11/9 |
| 《艺术评论》“新世纪十年华语电影批评”论文大赛
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0/35377 | 2023/11/9 |
| “中国当代工艺美术学术巡览——广东工艺美术创作
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0/35297 | 2023/11/9 |
| 意大利乌菲齐博物馆珍藏展在北京展出
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0/35363 | 2023/11/9 |
| 第三届中国国际小提琴比赛将于青岛举行
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0/35408 | 2023/11/9 |
| 《扁舞丹青》与《高山流水》：关于舞蹈中身体表演
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0/35323 | 2023/11/9 |
| 舞剧《鱼美人》的问世与传播
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0/35291 | 2023/11/9 |
| 浅析多明戈对威尔第歌剧角色“奥赛罗”的形象塑造
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0/35325 | 2023/11/9 |
| 呼唤大美术史观
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0/35202 | 2023/11/9 |
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