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 《战狼2》：“中国”的普遍性与亲和性
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0/43786 | 2023/11/9 |
| 《战狼2》：“非典型”民族主义的丰富与困境
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0/43817 | 2023/11/9 |
| 狼的寓言与象征域的解体——谈电影《战狼2》
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0/43890 | 2023/11/9 |
| 中国网络剧的视觉文化及其成因
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0/43778 | 2023/11/9 |
| 当戏曲电影成为文化时尚
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0/43945 | 2023/11/9 |
| 当东方遇到西方——舞蹈治疗在高校舞蹈即兴课堂中
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0/43855 | 2023/11/9 |
| 当下舞剧：社会公共性话题的缺失
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0/43999 | 2023/11/9 |
| 十年功德：搭起国际交流的平台——师生九人点评2
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0/44204 | 2023/11/9 |
| “超越”VS“摹写”——评潜行于《孤独/莫扎特
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0/44236 | 2023/11/9 |
| 酣畅淋漓的东西方舞蹈对话——评“东亚与北欧的对
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0/44165 | 2023/11/9 |
| “买卖”之间的人性反思——评以色列嗖舞团的《大
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0/44116 | 2023/11/9 |
| 欧美科技与中国文化的对话——评“欧洲和美国的碰
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0/44097 | 2023/11/9 |
| 换个角度“观”人生——评邢亮最新舞作《小羽的气
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0/44083 | 2023/11/9 |
| 亚洲的声音 东方的情愫——评“亚洲的声音”中的
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0/44035 | 2023/11/9 |
| 你被“天体”撞击了吗？——评挪威茵格莉菲斯达舞
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