主持人语作为诗人，戈丹的身上洋溢着一种跃跃欲试的创造冲动，她的诗是她的行走记录或者是行动指南。戈丹的诗歌是硬朗的却不乏细致，她从生活经验中提炼素材，从不同角度观察，诗歌保持着相当的敏锐度，诗句跳脱感和陌生化表达十分强烈，从客观世界出发，试图抵达自我的主观世…[浏览全文][赞一下]
陈十八关于北方我没去过北方，至多见过北方人，也不是想象中的北方人，悲恸、粗韧、奸滑，一个没有，曲艺的胚胎，那种大雪封门的桀骜跟玩笑，我至今没有见过，北方，是想象的北方，好像一些文学，是想象的文学，一些电影，是想象的电影，我听过一些北方人歌唱南方，柔软而陌生…[浏览全文][赞一下]
陈鹏宇南通海鸟穿过阴云，唤醒海石晦暗的天空和大海额头相碰从镜像里拥抱彼此翻涌上岸的浪潮，依旧洁白轻盈，起伏不定仿若故乡山头的雾霭我拎起衣角擦拭眼镜滨海城市的潮湿不需要雨水一次深呼吸，就饮下了一场甘霖写信我给你写信时，会尽可能放慢笔触以便看到那些哗哗的纸张盛…[浏览全文][赞一下]
而己折包录将三刀草纸平展开来在一张破旧的方桌上我开始折包。竖着对折三次横着再对折三次，称为六合边缘与边缘对齐农村人讲究规整草纸一面光滑，一面粗糙得紧——就像人，以光滑面示人做鬼，也要以光滑面示鬼纸的颜色近乎黄土母亲买的纸是便宜的这种折的时候，我格外小心因为…[浏览全文][赞一下]
小玖抒情下午于是我扛着夏天的蜂蜜朝一朵花靠近并因为水流在体内的流窜而感到不安树叶们心怀忧伤，躲进太阳的阴影混合起我的部分影子。唇间的花朵在一整车的风中受重地摇下，像水中浪花在石子上翻滚;蜂蜜在这样的下午只有黏稠的香味，回味着靠近的花。修园人，在炽热的草地里…[浏览全文][赞一下]
小玖的诗歌有某种莫名的“纠缠”意味，字词之间、段落之间、意象之间交缠于一体，并由此衍生出大量奇妙和奇怪的诗歌繁殖体——象征意象。例如小玖在《记忆》一诗中写道：“我的狭窄张开在夏季，具体的夜晚/窗台未成熟的玫瑰，细得像小河里的星/沉重的风吹不出声音和露水的清…[浏览全文][赞一下]
衣米一衣米一，湖北人，现居海南。诗歌作品刊发于《诗刊》《汉诗》《十月》《青春》等。曾获第二届“中国独立诗歌奖”，首届“诗探索·中国诗歌发现奖”优秀奖。著有诗集《无处安放》《衣米一诗歌100》。一块鱼从A地前往B地一块鱼离开一条鱼从冰柜里出来裹上一个保鲜袋外…[浏览全文][赞一下]
李德武李德武，1963年出生于辽宁彰武县，1983年开始写诗，出版诗集《窒息的钟》《李德武诗文集》和自印诗集《逆光》。穿过森林一个人，一片森林。名字写在树冠上放下手中活计，把行走交给你不需要宽广作为参照，浓荫下的世界自成一体。阳光是外来客黑森林中植物自己发…[浏览全文][赞一下]
主持人语孙启放的诗歌，有一如既往的深刻。“深刻”可能是他的诗学追求。而达成这种深刻性的，很明显，是让人惊讶的语言修辞术。对于孙启放而言，这种修辞术，仿佛是一把将事物修剪得轮廓和棱角分明的剪刀。他的诗往往是基于日常生活的具体场景，然而他锋利的剪刀会将生活场景…[浏览全文][赞一下]
柳宗宣灵魂保健术在北京，曾与马永波去中央美院见另一个诗人西川。他所在的学院在一个乱糟糟的马路边，院子里没有一件东西摆放在它应该的位置。潦草得让人联想到一个倒闭的工厂。我想到西川为什么要写作他的诗歌。福楼拜说过，他创作的小说是一块岩石。他紧紧抓住它，免得掉进…[浏览全文][赞一下]
柳宗宣柳宗宣，出生于1961年6月，湖北潜江人。曾任《青年文学》诗歌编辑多年，现任江汉大学新诗研究所所长，硕士生导师。1980年代开始写诗，出版有诗集《柳宗宣诗选》《河流简史》《笛音和语音》及散文集《漂泊的旅行箱》等。曾获深圳读书月2016年度十大好诗奖。…[浏览全文][赞一下]
梁晓明九句话我曾经喜欢美国诗人罗勃特·布莱的一句话，他说他最终理解到诗是一种舞蹈，一种从悲痛中逃飞出来的舞蹈。他这样讲，一定是基于创作的快感与审美的考虑。我现在觉得这还远远不够，因为这个理想逃离痛苦、恐惧、矛盾和启示，我现在很难想象真正优秀、伟大的诗歌会缺…[浏览全文][赞一下]
主编荐语梁晓明是1980年代在先锋诗歌写作走在前列的“战士”，用霍俊明的评定：“梁晓明显然是一个强力诗人、生产性诗人和总体诗人。”他的诗歌《各人》和《玻璃》在先锋写作的1990年代，已经是中国诗人耳熟能详的经典之作了。诗人李轻松说：“先锋诗是唤醒。”梁晓明…[浏览全文][赞一下]
2012年5月，在北京师范大学举办的柔刚诗歌奖颁奖活动中，我和南京来的梁雪波第一次见面，在晚上聚会时雪波主动谈到了陈超老师：“陈超的诗评太棒了——变血为墨迹的阵痛！”2014年陈超先生突发辞世后的几天，梁雪波写了一篇纪念文章，再次提到了陈超1992年发表在…[浏览全文][赞一下]
“……但是，我要永记蔷薇花。”这是诗人杨键的诗。每个人心目中都有一束蔷薇花。在我的心中，《诗歌报》就是一束有光有影有欢愉更有疼痛的蔷薇花。在扬州上大学的时候，《诗歌报》已诞生，但我竞没有见过。可是，命运是如此奇妙，1985年去乡下教书之后，我反而在一个乡下…[浏览全文][赞一下]
金秋十月，丹桂飘香，新中国喜迎70周年华诞，《诗歌报》以及延续她的《诗歌月刊》也迎来了创刊35周年的高光时刻。作为她忠实的读者和作者，我有近似于丽日晴空的心情。35年来，《诗歌报》坚守先锋、探索、包容的办刊精神，发现和培养了一代代极具前卫和先锋意识的中青年…[浏览全文][赞一下]
1989年冬天我以《树枝不会折断》为题的一组诗在《诗歌报》刊出时，我其实并不清楚与我同在一城的这份报纸在当代诗学版图中的特殊性——在许多年轻诗人心里，甚至是有一些“神圣”的意味——那年我22岁，刚从复旦毕业回合肥工作不久。当时，我跟众声喧哗、风云四起的所谓…[浏览全文][赞一下]
一本刊物的形象，大约由操办者（含提供作品的作者）和读者，在共有的文化场域中相互挑逗而成。中国的诗歌刊物中，创刊于1984年的《诗歌报》（包括1990年改版后的《诗歌报月刊》），對读者来说，应该是挑逗能力很强的那种，所以，其形象往往鲜明。如果我们站在当代新诗…[浏览全文][赞一下]
1980年代，是中国诗歌报刊风起云涌、精彩纷呈、创造辉煌的黄金时代。从1980年至1989年的十年间，全国各地创办出版了大量各具特色、各具风格、各具品位、各具魅力、各具影响、各领风骚的诗歌报刊。在众多公开发行的诗报诗刊中，有一张诗歌报纸凭借其高超的编辑水平…[浏览全文][赞一下]
1986年10月，《诗歌报》携手《深圳青年报》，大面积地推出了“中国诗坛1986现代诗群体大展”，如同疯狂燃烧的星体，在风烟滚滚的中国大陆爆炸开来，它不是白色光的星体，而是声音很大、当量很大的烟花弹，爆炸出了千种色彩万般形态。这时，我正在苏州一个学校读工科…[浏览全文][赞一下]