星星诗刊

宗城武汉疫情发生后，文艺批评家阿多诺的一句话屡屡被引用。他说：“奥斯维辛之后，写诗是野蛮的。”阿多诺的意思，不是要诗人们集体沉默，而是用一种极端的句式告诫写作者：“奥斯维辛之后，坚持文化批评已无可能，因为整个社会都空洞堕落，文化批评顷刻间就与它要...

吕进每当在一场灾难以后，社会上总会迅速地出现一批又一批的诗，记录灾难、表达悲伤，形成一股热潮。有反思，有感动，有歌颂，也有煽情，那种不合时宜的“灾难文艺腔”会很快消失，只有极少数作品能够经受住时间的淘洗，取得了历史的生存资格。出现这样的诗歌现象，...

远人我的嘴环抱柔和的爆破音，Toome，Toome，随着在伸出的舌头下面，我把千年的壤土、燧石、枪弹、残破的器皿、项圈和鱼骨中新鲜的东西推入一个矿藏豐富的隧道直到我陷入那在沼水和支流下面突然倾斜的淤泥，小鳗鱼尾随我的头发。（傅浩译）继叶芝之后的半...

姜红伟昌耀之所以能成为中国诗坛上的一位杰出诗人，离不开他人生的遭遇、天生的诗才和创作的勤勉。此外，更不可忽视的是，在他成为杰出诗人的道路上，《星星》诗刊发挥了重要的推介作用。一1979年，是中国诗坛一个值得纪念的“诗人复出年”。一大批在反右斗争中...

唐德亮中国的生态诗歌如今正蓬勃发展，渐成气候，成了中国当代诗百花园中鲜艳的一簇。考察梳理中国两千余年的诗歌发展史及诗歌理论，我们可以发现一条从自然美到生态美的“自然”、“初醒”到“自觉”的脉络。“自然为本”与“自然美”的中国前生态观与生态诗歌古人...

黄昌成分级审美的践行层面新近读到一个观点，诗歌应该实行分级审美，即面对不同阶层的人作不同的诗歌审美引导。我碰巧遇到这类情况，故而比较赞同。近年来，我的一个工作是专门从事诗歌写作教学。除了正常的课堂设计外，我想得最多的问题，是传授给中学生（高中生）...

郁笛南子：繁复的简约主义者说实话，这篇文字在我这里耽误或者停留了很久。我答应南子要写一篇印象式的文字，可是坐下来的时候，却发现我的大脑里关于南子的记忆，竟是模糊而迷蒙的。人群里的南子，多数时候是安静的，细致的，也是简约的。南子的“安静”，甚至是一...

张敏华诗歌让我守住内心的本真总有一些地方我到不了，总有一些事物我看不见，但这些地方和事物，因为诗歌，我能感觉到它们活生生地存在：就在我附近，甚至在我身上。我对形而下的地理和事物都存有深切的敬畏——对于我到达的地方和看见的事物，我努力让它们成为我“...

柯平送罢回来，即展佳作，读到第六首《莫高窟》，被里面“我们既不知前生/亦不知来世，怎能不害怕”这个句子吸引，还来不不及感慨，电话响了，原来你已经到家，一看时间过去了两小时。杜甫说“老来渐于诗律细”，写作中要做到不容易。近来阅读状态倒是有些仿佛，速...

可以从一把犁头说起。从水牛睫毛上的小水珠说起说出肩胛上的季候说出与丰收有关的信仰说出庄稼人怎样一级一级地聆听大地的胎心——原刊于《岷江文艺》2019年04期推荐语诗歌是承载诗人灵魂“还乡”的最佳载体，王玉的内心始终守护着自己的精神原乡。她珍视“犁...