雨花·下半月

一、《回望》的三种叙事叶炜（作家，《雨花·中国作家研究》常务副主编）：我们今天来讨论一下金宇澄老师的新作《回望》。我们先来聊聊这个文本的特点。两位已经读过了，这个文本有三种叙事，作者金宇澄的叙事、作者父親的笔记和作者母亲的叙述。在我看来，这三种叙...

宫林出了号子，东生没有去看卧床的老娘，而是先到河湾里看羊群。羊群的主人叫幸福，三十出头。她不是城郊人，偏远乡下嫁来的。白白胖胖，走路时脚下安弹簧，踏得地面噔噔作响。而且身材匀称，不像生过两个孩子。乌黑的刘海下有一双忽闪忽闪的大眼睛。用村民的话说，...

周荣池我的记忆里差不多没有一次认真地叫过他一声父亲，但这并不能改变他是我的老子。“老子”这个词在我们乡下人看来并没有什么敬意，倒是有点不满甚至埋怨到痛恨的意味。直到我离开村庄我依旧这样顽固地坚持着这种叫法。我们已有各自的家，这就使得我们成了两种人...

钱思衡写作营和工作坊都是创意写作培养作家的有效模式，其活动方式也是灵活多样。在国外，写作营和工作坊可谓是遍地开花，目不暇接。目前国内的各类写作营活动开展得虽不是如火如荼，但也渐渐形成了一股新潮。写作营和工作坊，其运作方式基本上都是通过文学活动和文...

项静中国当代文学经历了社会主义现实主义、伤痕文学、改革文学、现代主义、先锋小说、寻根派等不同意识形态、语法策略、表意方式的洗礼，在本质上我们依然处于并且继续在呼唤现实主义的书写。继续蒙受启蒙理性以及理性可通达真理的恩惠，对再现的信仰一直规范和蠡测...

杨晨燕《富矿》中“轮回”一词非常频繁，既是隐含在文本之中的时间轴概念，又反映了作者向优秀传统文化精神的向往与回归。而《后土》的目录无疑是个亮点：以惊蛰为序曲，以惊蛰作尾声，以二十四节气的变更来串联全文，按照二十四节气的时序推进，惊蛰、夏至、大暑、...

李坤2016年，是中国电影发展的关键一年。3月份上映的电影《叶问3》被爆出票房造假，引起了人们对中国电影繁荣背后泡沫的关注和反思。电影票房增长乏力、电影口碑不高、原创性不足等问题开始困扰中国电影人，如何拍出既受市场欢迎又能讲好中国故事的电影成为重...

叶炜（《雨花·中国作家研究》常务副主编）：我们以冯小刚《我不是潘金莲》这个电影为由头来展开这次讨论，讨论的主题是当代艺术如何讲好中国故事。几天前，我和郝敬波老师在南京参加江苏评论培训班时看了这个电影，很有感触。于是邀请王怀义老师和各位研究生同学一...

谭克修+许道军许道军：克修兄，你曾说过，谈及诗歌的现代性，首先要搞清楚“现代”是一个什么样的“时代”以及我们跟这个“时代”的关系，其中最重要的问题是我们如何跟这个时代相处，而这个问题又似乎可以转化为，如何与我们置身其中的城市相处。这是一个非常有意...

杨建兵+徐梦婷历史和文学作品一样，也是一种文本。历史文本和文学文本的相通性，使文学对历史的改写成为可能，而且，许多历史人物是因为走进文学殿堂，经文学作品的演绎与传播之后，才具有了激动人心的魅力，文学形象的内涵也在诗与史的不断对话中逐渐丰富起来。在...