雨花·下半月

郑润良迄今为止，70后作家在中短篇小说创作方面越来越显示出比较强势的劲头，但在长篇小说创作方面，与前代作家相比，相对比较薄弱。巴尔扎克的名言“小说是一个民族的秘史”主要是指长篇小说。长篇小说创作要求作家必须对比较长时段的历史有较为深入和总体性的把...

刘文艳胡希久长篇小说《吉祥沟》①写的是辽西农村山沟，涂春奎长篇小说《锦江湾》②写的是江西农村江湾。北方汉子务农齐家与南方女子留守创业，又有许多相似和不同。作为弱势群体的中国农民，在与官商斗智斗勇中寻求到了一线生机。《吉祥沟》男主角杨发和《锦江湾》...

明代王骥德在《曲律》中总结戏曲创作之道：“俱博搜精采，蓄之胸中，于抽毫时掇取其神情标韵，写律吕，令声乐自肥肠满脑中流出，自然纵横该洽。”②长篇小说就是一部大戏，它要达到“纵横该洽”的高度和境界。“博搜精采”指的是对传统民族文化的有意汲取和无意浸洇...

曾海津傅小平的《四分之三的沉默：当代文学对话录》是一本可读性很强，融入了作者精神哲思，并对当代作家作品，当代作家精神世界、文化现象等进行深度思考的精彩对话录。正如他所说，这部汇合了二十一位小说家、散文家、诗人的对话集子，依然可视为他期待中的，对于...

王雷雷创意写作，在引入中国之后，从一个研究方向，逐渐发展成为一门学科。我们所知的创意写作，包括欣赏类阅读文本创作、生产类创意文本写作、工具类功能文本写作三种类型。欣赏类阅读文本创作指向的是具有欣赏效用的文学写作，生产类创意文本写作对应的是创意活动...

付秀莹;记者付秀莹（《长篇小说选刊》常务副主编）：莫言曾经在《长篇小说选刊》上写道：“长度、密度和难度是长篇小说的尊严”，我觉得他说得特别好，因为莫言在长篇小说创作方面是特别有心得的。长度、密度和难度，就我的理解来说，是长篇小说与中短篇存在的非常...

张王飞（江苏当代作家研究中心常务副主任）：《雨花·中国作家研究》杂志的模式是单月为评论批评，双月为长篇小说，附一个作家创作谈和评论。这与叶炜当时提出的想法，即杂志要做“有思想的学术，有力量的文学”相一致。两年来，在编辑部的努力下，杂志取得可喜的成...

一、意义、方法和危机贺绍俊（中国当代文学研究会副会长，沈阳师范大学教授）：中国故事的世界意义中国故事，这是一个十分响亮的词，所以使用频率也越来越高。我不妨也追逐一下时尚，将这个词作为本文的关键词。中国故事，说起来也很普通，中国当代作家在自己的小说...

范小青秋色宜人，精神倍爽，非常高兴和新朋老友们相聚在古城徐州，参加第二届中国长篇小说高峰论坛，首先，我代表江苏省作家协会对来自全国各地的作家、批评家以及各方专家表示热烈的欢迎和诚挚的感谢，借此机会，要特别感谢《长篇小说选刊》、江苏师范大学、徐州工...

顾建平这是《长篇小说选刊》杂志社和江苏作协、江苏师范大学联合主办的长篇小说高峰论坛的第二届。在两周前我还是《长篇小说选刊》的主编，算是这个论坛的发起人、创办人之一，也是这个论坛的主人之一，所以我先在这里对各位嘉宾的到来表示欢迎和感谢。近两周，中国...