艺海

任飞杨迎〔摘要〕协律郎在地位上仅次于太常少卿，是唐代太常寺中具体负责政府音乐活动的直属官员，他在掌调律吕、举麾节乐、监视乐人典课等方面发挥了不可替代的作用。然有关唐代协律郎相关音乐问题的研究，前人成果却并无多见。本文拟在前人研究的基础上，从唐代协...

苏杨〔摘要〕十九世纪末到二十世纪初，欧洲资本主义社会出现了严重的精神危机，这种精神危机直接波及音乐界，对当时许多晚期浪漫派作曲家的世界观和创作思想影响甚大，表现出音乐思维上“多维性”与“超人精神”的特征，也具体的体现在形式、结构、配器、和声等作曲...

田冰洁〔摘要〕古筝作为中华民族传统乐器，其具有一定的代表性与典型性，但在艺术发展过程中，西化趋势日渐显著，为了有效继承与发展古筝文化，本文介绍了古筝概况，分析了古筝西化发展的表现及对策，旨在推动筝乐艺术的传播。〔关键词〕古筝艺术西化发展创作研究在...

马骏〔摘要〕舞剧《沙湾往事》的舞美设计，在提升作品的整体质量上做出了有益的尝试，利用机械装置全程驱动4片隔扇门景片，在舞台上自由组合出不同的空间感觉，大气的传统中式厅堂，狭窄的南方青砖小巷，唯美的后花园，封闭的婚房，巧妙而不突兀，在现今舞台设计上...

肖翠云〔摘要〕有道是打铁先打钉，学戏先练声，钉鞋凭掌子，唱戏凭嗓子。老观念里嗓子是天生的，有嗓子就是祖师爷赏饭，否则就是不赏饭，前辈艺术家不是都没学过声乐，不照样唱得很好吗？因此没必要学。传统练唱方法主要是靠师傅带徒弟，口传心授。一字一句地教，一...

刘春玉〔摘要〕阿史那燕这个人物角色是文武并用，既有花旦的清纯可爱，又有青衣的稳重端庄，还要具备武旦刀马旦的干脆利落。在表演的分寸把握上，要充分理解人物内心微妙的变化后，再根据剧情的发展需要做调整，前边要有武旦的冲和狠，后边却要有武旦的妩媚和抒情。...

谢哲〔摘要〕戏曲演员在运用一切艺术手段塑造人物的过程中，必须充分理解剧本，从人物出发，准确地将程式的运用和对角色的体验完美结合，生动形象地塑造好区别于其他角色的“这一个”。〔关键词〕戏曲表演塑造人物理解人物戏曲演员的最高任务就是塑造栩栩如生的舞台...

李雄辉〔摘要〕新创音乐剧《袁隆平》的导演阐述与二度创作设计的心得体会〔关键词〕音乐剧导演阐释思维音乐剧（musical）具有很强的包容性与开放性特性，集中了各种舞台艺术的优势，深受世界各国观众的喜爱。中国音乐剧从引进剧目到原创剧目也已经走过了20...

赵金厚〔摘要〕新编大型现代花鼓戏《乡里乡亲》的评论。〔关键词〕花鼓戏现代人物主题这里鸡犬之声相闻，人们比邻而居，白天躬耕陇亩，黄昏采菊东篱，夜晚喝酒侃大山，这种桃花源式的生活被娄底市地域文化传承研究中心的艺术家们搬上了舞台。他们创作排练的大型现代...

穰贻辉〔摘要〕关于花鼓戏现代戏《乡里乡亲》围绕“情”的剧情与人物，以及围绕“意”的主题中心的讨论。〔关键词〕花鼓戏人情主题现实大型现代花鼓戏《乡里乡亲》题材很好，结构紧促，情节、矛盾、人物、场面均为集中，表演细腻，人物鲜活，乐队现场伴奏好，美术设...