艺海

李琼韩梦阔〔摘要〕《兰陵王入阵曲》为歌颂兰陵王的功绩而作，在隋朝被列为宫廷舞蹈，唐朝中后期以“非正声”遭到禁演，后传入日本。本文通过阐述和分析《兰陵王入阵曲》的历史成因及特点，介绍我国古代舞蹈的风貌，使人们更好地了解《兰陵王入阵曲》中所蕴含的中国...

刘蔚曹志超〔摘要〕“唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，惟闻女叹息”，几乎所有人在孩提时代都读过这首《木兰辞》，它为我们塑造了中国第一个“巾帼英雄”形象。今天，为了爱与和平，“花木兰”又再次披上戎装，站在舞剧的舞台上。从和谐宁静的家园场景到气势恢...

曹芹〔摘要〕社会发展日新月异，身处时代语境之下中国舞蹈应该做出能动的回应：舞蹈观念与时俱进，现实到舞蹈的转换独具匠心，舞蹈人积极提升修为，以此来昭示当下、预示未来。老子云“含德之厚，比于赤子”，对于舞蹈人而言，赤子之心不仅是纯一无伪、自然开放地吸...

曹晨霄〔摘要〕在现实题材舞剧的前提下，剧本的设计应当尽量贴合编导的思想阅历、戏剧经验与个性气质，关怀个体命运。在叙事结构与技巧上，除了常规线性的叙事手法，还可以借鉴文学、电影等其他艺术形式，有多方面的尝试。在编创过程中要更多地探索富有创意的形式感...

郑萍〔摘要〕声乐表演是一门艺术，从某种意义上说是一种真实情感的传递；它是对声乐作品的二次创作，在表演过程中既要忠于原作品又要对其进行加工和升华。每一个声乐作品都有自己独特的灵魂，《黑龙江岸边洁白的玫瑰花》是一部著名的声乐作品，这首歌曲主要是描写巾...

刘黎〔摘要〕“新民乐”一词是在20世纪90年代出现的新理念，民乐向新民乐发展是艺术进步的必然趋势。无论是传统曲目的新编，还是新作品的创新演奏技巧改进，以及多样化的表演风格，都不能盲目求新、生堆硬砌、浮夸表演，在其发展的轨道上要根据社会文明的进步和...

吴宗青〔摘要〕话剧舞台服装设计是塑造形象的一种舞台美术创作，同时借助于舞台特有空间来展示剧目角色的性别、年龄、身份、地位、性格以及文化背景等。它与时装设计有所不同，需根据特定的剧目与舞台场景空间，设计出人物角色直观化的服装形象，从而带给观众独特的...

聂斯伟〔摘要〕传统的舞台灯光，仅仅是作为一种照明功能而存在的。由于舞台设备简陋并处在技术发展的初级阶段，舞台灯光创作的功能和价值没有得到更恰当的设计和利用。舞台灯光初形之时，在舞台造型上就受到了以“意象”与“意境”为基本范畴的传统美学观影响，不注...

林嘉旋〔摘要〕曲江采茶戏是我国采茶戏文化中特立独行的一支，反映着粤北曲江地区客家文化的发展，带有特定社会群体的印记，在我国的曲艺发展史和人文文化发展史上具有重要的作用。但是，曲江采茶戏与目前各种新兴的娱乐文化相比，內容陈旧、传播方式过于传统；加之...

柯龙〔摘要〕艺术是文化形式的一种，直接源于人与人之间的对话互动。20世纪末至21世纪初，文化艺术与经济活动处于一种互逆互存的状态中，艺术领域最富于活力的互动形式是艺术的演练、观摩、学习和交流，文化中存在的两个自然极点，让复制中的艺术原则占主导地位...