艺苑

文‖［美］TomGunning著宣宁译现在你看见了，现在你看不见了：吸引力电影的时间性文‖［美］TomGunning著宣宁译70年代末开始的对早期电影历史的重读，通过更审慎的影片分析和对诸如商业期刊、影片名目、商业记录等第二手资料更彻底地甄别，只...

文‖严思璇跳切——现代电影的风格化剪辑手法文‖严思璇作为一种特殊的剪辑手法，跳切摒弃了常规的连贯性剪辑，进行跳跃式镜头组接，形成了现代电影的一种独特风格。跳切剪辑通过对电影节奏的调节、动作速度的改变、特殊视听效果的创造、情绪变化的推动等，作用于画...

■蚁巢美术馆供稿蚁巢美术馆开馆展作品选登■蚁巢美术馆供稿《闽南写生系列一》(油画)109x300cm范迪安2015年《荒原（1）》(油画)204x71cm许江2012年《天边的云彩NO.29》(油画)195x390cm唐承华2011年■编者按：2...

文‖任广军艺术与技术关系的历史演进文‖任广军在人类文明的发展进程中，艺术与技术的关系不是一成不变的。从古希腊古罗马时期到18世纪中期英国工业革命前，艺术与技术相生相伴，其间并无一条明确的界线，是技艺共生的“自然时代”；从英国工业革命开始至20世纪...

文‖胡深论绘画艺术中的错觉——运动文‖胡深当我们用眼睛去看一幅画的时候，表面上静止的这幅画其实已经“运动”起来了。这种“运动”指的不是绘画作品物质本身的空间位移，而是指绘画作品给观赏者所造成的一种错觉。这是观赏者的心理联想活动和绘画作品本身的构图...

文‖李星景观社会与当代艺术的“场所”主题文‖李星在当代视觉艺术涉及的范畴中，对“场所”的表述是艺术家热衷的主题之一。通过对作为当代艺术主题的“场所”的界定，结合现代人的心理境遇及所处的社会背景，分析“场所”在当代艺术中的表达，可以看出，在以视觉消...

文‖程文欢“破框”之后的当代艺术与艺术史的关系——汉斯?贝尔廷当代艺术思想初探文‖程文欢汉斯·贝尔廷（HansBelting）在20世纪80年代关于“艺术史的终结”问题的阐述向来在艺术学界饱受争议。作为回应和补充，贝尔廷在90年代用“图画”与“框...

“当代艺术理论”专题[三篇]【主持人语】术语“当代艺术理论”包含了两个迥然有异却又相辅相成的层面：当代的艺术理论与当代艺术的理论。我们可以从哈尔?福斯特（HalFoster）主编的《反美学》（TheAnti-Aesthetic,1983）和布瑞恩...

文‖陈世雄梅兰芳访苏谜案文‖陈世雄一1935年3月至4月是东西方文化交流史上一个具有特殊意义的时间点。中国最著名的京剧演员梅兰芳率领他的剧团应邀赴苏联访问，历时一个多月，并在莫斯科和列宁格勒进行巡回演出，受到极为热烈的欢迎。而在这段时间里，欧洲最...

文‖林多琉球国王室贵族服饰赏析文‖林多因历史上长期作为中国的藩属国，琉球国服饰文化深受中国服饰文化的影响，其中中国明代的衣冠礼仪制度，对其影响尤其深远；此外琉球国服饰还吸收了日本江户时代和服的特点。本文通过对琉球国服饰传世藏品的鉴赏，浅析琉球服饰...