艺苑

【摘要】在审美历史主义视域下，从共时性与历时性两个维度描述歌仔戏百余年传播史，绘制其公共观演进程与时代精神变迁的互文关系，能够敞开现代性话语对民间社会的渗透轨迹，解析当中繁复多变而又颇具异趣的社会历史地层。“由歌而戏”的歌仔戏，出身草莽而流播乡野...

【摘要】宗教与戏曲的关系向来密不可分，传统戏曲中的宗教题材屡见不鲜。但是，台湾的戏曲演出取材中，因为经营者的个人信仰，他们创作“基督教戏曲”，是藉以传扬教义。本文从台湾基督教京剧、歌仔戏的演出现况，梳理宗教与戏曲的关系，并且从“宗教思维”的角度，...

【摘要】女戏剧家李曼瑰的戏剧创作、戏剧活动及其对戏剧教育的热衷，与其是基督徒、戏剧教授、党务工作者此三重身份密切相关。她从大陆赴台后，成为台湾第一位重要的女剧作家、台湾戏剧运动的领航人。本文具体阐述了李曼瑰在1949至1975年间的戏剧活动与创作...

【摘要】第五代歌剧《江姐》中主要角色江姐的塑造生动感人，在她的身上有着十分深厚的战友情、夫妻情，有着崇高的共产主义革命思想觉悟。细腻生动的情感，衬托了大气起伏的唱腔，使作品更增添了动人的色彩，呈现出无限的音乐张力。【关键词】歌剧；《江姐》；情感；...

【摘要】契诃夫被誉为“人类灵魂的深刻精到而技巧高超的解剖者”，他关注与表现的是人类具有普遍意义的心灵状况，其绝笔之作《樱桃园》以面对过往注定要消逝的“美丽”的感伤、樱桃园中人物错位生存的人类弱点的揭示及剧中人物身在此而心系彼的逃避现实情结的精彩演...

【摘要】一部好的歌剧，不仅仅需要用音乐以及舞台效果这些直观外显的能量来塑造人物形象，更需要优秀的脚本为歌剧建构框架，通过文字能指与所指间的转换来把握故事矛盾冲突的原因，而演员也需要展现给观众文字带来的想象与启发，让观众有更深刻的体悟，从而对人物形...

【摘要】贝克特的剧作《终局》因其文本的开放性从问世以来就吸引了众多读者的注意。通过对文本的分析和对贝克特写作经历的梳理，我们发现哈姆和克劳夫复杂的关系，与贝克特本人的创作经历有某种程度的契合。克劳夫的出走象征着贝克特摆脱旧形式、实现自我超越的艺术...

【摘要】梅兰芳通过各种艺术手段创造了戏曲旦行的表演规则与操作技巧，形成了旦行演员在技艺上的审美标准，其在性别暗示的身体符号方面有新的创造。我们在对待京剧梅派的态度上应是“无性”的、“中性”的；但在学习梅派的过程中需要彻底“体验”男扮女的过程，突破...

【摘要】本文分析了忻东旺油画肌理在产生、发展、成熟及新的尝试等几个阶段的特点和变化，揭示了忻东旺油画肌理形成的重要原因。【关键词】忻东旺；油画；肌理；笔；画刀[中图分类号]J22[文献标识码]A忻东旺的英年早逝是中国油画界的巨大损失，他表现农民工...

【摘要】本文对忻东旺绘画作品中微张的嘴、粗大的手以及有意味的场景细节等个性化细节做了审美描述与精神意义的解读，指出忻东旺的农民工肖像创作有着表现历史主体、浮现历史现场的文化意义，这种文化意义的表达体现出他“大处着眼”的一面。而作品中一个个富于个性...